Ariana Russo

Soprano

Iniciou os seus estudos musicais no Instituto Gregoriano de Lisboa, tendo concluído o Curso de Canto do Conservatório Nacional e a licenciatura em Canto pela Escola Superior de Música de Lisboa, onde frequentou também um período de estudos na Alemanha ao abrigo do programa ERASMUS. Em 2016, concluiu o Mestrado em Ensino da Música, especialidade de Canto, no Instituto Piaget — ISEIT de Almada. É igualmente licenciada em Química Tecnológica pela Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa.
Exerceu funções como docente de música em Atividades de Enriquecimento Curricular durante dois anos e, desde 2014, leciona Técnica Vocal na Academia de Música de Almada. Integra o Coro Gulbenkian desde 2008 e o Officium Ensemble desde 2014.
A sua experiência coral inclui colaborações em ópera e oratória com a Orquestra do Algarve, Orquestra do Norte, Orquestra do Ginásio Ópera, bem como participações no Festival de Sintra e no Festival de Ópera de Óbidos, entre outros projetos com o Alma Ensemble e o Ensemble São Tomás de Aquino.
Em palco, integrou o elenco do musical Sweeney Todd, de Stephen Sondheim, no Teatro Aberto (2007), e da ópera Les Dialogues des Carmélites, de Francis Poulenc, sob a direção musical de João Paulo Santos, no Teatro Nacional de São Carlos (2016).
A sua formação artística inclui a participação em masterclasses e workshops de interpretação com João Paulo Santos, Armando Vidal, Claire Vangelisti, João Lourenço, Isabel Alcobia, Susan McCullogh (Academia de Verão de Abingdon, Inglaterra), Jill Feldman, Orlanda Isidro, Lúcia Mazzaria, Susan Waters e Tom Krause, tendo ainda participado ativamente na classe de Helene Schneiderman na Internationale Sommerakademie da Universität Mozarteum Salzburg, em 2015.
Como solista, interpretou obras como a Missa Brevis de Haydn, o Requiem de Mozart, o Sacred Concert de Duke Ellington, a Missa em sol de Carlos Seixas, Cantos de Natal de Fernando Lopes-Graça, a Oratória de Natal de Camille Saint-Saëns, a Cantata BWV 61 de Johann Sebastian Bach, O Achamento do Brasil e O Conquistador de Jorge Salgueiro, o Stabat Mater de Pergolesi, West Side Story de Leonard Bernstein, a Bachiana n.º 5 de Heitor Villa-Lobos, bem como recitais de música de câmara.
No domínio operático, estreou-se no papel da Second Woman em Dido and Aeneas, de Purcell, tendo posteriormente interpretado O Fogo em L’Enfant et les Sortilèges, de Ravel, o Prince em Cendrillon, de Massenet, Semele em L’Egisto, de Cavalli, a Primeira Mulher na ópera Ainda não vi-te as mãos (estreia mundial), de Ayres de Abreu, Fillide em Il sogno dello Zingano, de A. Miró, Lisetta em Il mondo della Luna, de Avondano, e Berta em O Barbeiro de Sevilha, de Gioachino Rossini.